路翎是在1955年6月19日被捕的，年仅三十三岁。这一天，二十世纪中国某个最有希望成为世界级小说家的人，文学史上绝对可以预见的一颗巨星，消失了。
然而，单以创作论，我觉得无须过于看重这个日子，把它当成一个决定性的时刻。因为，经过研究可以发现，天才的翅膀在此之前便已经受伤、耷落甚至折断。他的心，不再飞翔。
解放后至入狱前，他先是在南京军管会文艺处任创作组组长，1950年调来北京，在中国青年艺术剧院创作组工作；1953年初去朝鲜前线，夏天回国；1954年底，文艺界批判胡风斗争掀起后，被迫停笔。
这段时间，无论从数量或种类看，表面上他的创作依然旺盛。有剧本《反动派一团糟》、《人民万岁》、《英雄母亲》、《祖国在前进》、《青年机务队》等，有短篇小说《朱桂花的故事》、《战士的心》、《你的永远忠实的同志》、《初雪》、《洼地上的“战役”》、《节日》等，、长篇小说《朝鲜的战争与和平》已经动手，此外还有散文、评论发表。
可又能说明什么呢？几年间，他不断被“敲打”。1950年，《朱桂花的故事》、《女工赵梅英》受到批评；1951年，剧本《人民万岁》、《祖国在前进》受到批评；1952年，舒芜态度与措辞均极严厉的公开信，在《文艺报》发表；1953年被批准赴朝，归国后所写的《初雪》、《洼地上的“战役”》等由《解放军文艺》、《人民文学》发表，《文艺报》也发表了他的《板门店前线散记》，权威人士巴人、巴金还撰写了称道他新作的评论，情形似乎变得令人愉快起来……然仅隔二、三个月，批判即卷土重来，《文艺报》先以读者来信方式，反驳巴人的好评，继之，1954年6月出版的第12期刊登侯金镜《评路翎的三篇小说》，提出路翎小说“有着严重的缺点和错误，对部队的政治生活做了歪曲的描写”，把原因归结于路翎没有放弃其“错误思想和错误的创作方法”；除报刊上的批判，还有会议上的批判，1954年6月7日中国作协主席团扩大会议，“主要议题仍是批评路翎”（李辉《胡风集团冤案始末》）。
侯金镜指责路翎不放弃“错误思想和错误的创作方法”，这不是事实。解放后的路翎，开始“转型”。他的创作，从内容到主题和形式，较四十年代即便不说盼若两人也称得上焕然一新，许多路翎式的个性化的独有的标记不见了，他歌颂、他赞美、他越来越“集体主义”，连语言风格也趋往直白、趋往政治化宣传化……这些变化如此“深刻”，以至于在后世研究者看来或许都有些难以接受，然而时论仍旧不能满意，做出不放弃“错误思想和错误的创作方法”的鉴定。
读《胡风路翎文学书简》，将有一鲜明印象：从前，那些通信总是沉湎于对艺术、思想、人生的思考，随意、尽兴而且充分；而解放以后，这样的内容神奇地不翼而飞，代之而来的，是政治信息的交流和如何把握、领会政
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