经过第一个学期那半年时间的锻炼和熟悉，蓝铅铅的jing彩生活才刚刚开始。
我知道现在的蓝铅铅已经可以登台做各种节庆活动的舞台主持了，那天我忍不住要去排练场近距离的看看她。
我刚在台下出现，就发现台上主持的蓝铅铅神情有些不自然，我知道自己出现的有些不合时宜。
其实我知道蓝铅铅是很在乎这个舞台的，可是同时我也明白，如果这里一直有我存在的话，尴尬的她一定不能做到挥洒自如。
好在当初自己只是准备来这儿混着玩的，早就有了中途退场的准备，如果有人要离开的话，我想没有比我更合适的了。
于是我告诉蓝铅铅：“我再参加部里组织的最后一个活动，我就退出！”
文艺部准备在一个月后与文学社联合举办我校第三届个xing演讲，我报名参加了——马上就要离开这个舞台，我想总得留下些什么吧？
何谓个xing演讲，就是把你平时不被人认同的奇思怪想和大家分享——不怕颠覆经典，只怕你的想法还不够疯狂！
活动的主题就是——“颠覆思维，恶搞青”！
我认真研究了上一届演讲冠军的讲稿，以一首诗为线索，恶搞古代替父从军的花木兰。
标题就很吸引人眼球，叫做《木兰丑女论——木兰诗猜想》！
你绝对猜不到它的作者是谁——居然是我身边其貌不扬的胖子。
据说这是他的成名作，当年就是因为这一战而打响了他校园诗人的名头！
于是我更加仔细学习起这篇文章。
内容很长——
“一首《木兰诗》，讲述的是女子木兰假扮男装、替父从军、征战沙场、衣锦还乡的故事，一则巾帼英雄替父从军的故事跃然纸上，全文叙事流畅、妙趣横生，木兰的孝举感人肺腑，不知大家在感动的一塌糊涂之际，有没有谁发觉其中少了点什么？或者说是这里面刻意隐藏着一些什么秘密？还没想到吗？诸位仔细揣摩一下，从头到尾，我们有谁知道木兰长得什么样？
纵观《木兰诗》，全文三百九十二字，其叙事之详细周到有目共睹，甚至木兰在什么地方买什么东西这些无关紧要的琐事都用了不少笔墨描写了（见‘东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭’句），为何从头到尾，对于木兰的相貌作者偏偏只字未提呢？如果说这是叙事诗，为了缩短篇幅着力叙事删减了，但前面已经说过，文中对于木兰从军前在什么地方买什么东西这些无关紧要的琐事都不厌其繁的着重描写了，为什么就是不写木兰的相貌？即使在木兰‘衣锦还乡’后，‘爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄’，家人对她的欢迎、木兰返回卧室做什么事都描写的很细致，乃至‘当窗理云鬓，对镜帖花黄’一句，此时木兰的庐山真面目可谓呼之yu出，按理说下句接引的就该是对木兰恢复女装后样貌的描写，哪怕一两句也行，可是到这里作者对木兰的描写忽然戛然而止，笔锋一转，木兰就已经‘出门看火伴’了，从头到尾对于主人翁木兰的相貌没有进行只字描写，这在古代叙事诗中是很少见的（现代文章也很少见），也是违反常规的！大家要知道，叙事诗中对人物的描写是很关键要素，例如同样出名的古叙事诗《陌上桑》，那赞美勤劳、坚韧、美丽女子秦罗敷的叙事诗，在其未描述罗敷智对‘使君’的典故前，首先就是不惜笔墨对罗敷其人详细的描写，不仅写了她的出身和住处（‘ri出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷’），还说了她的喜好和ri常活动（‘罗敷喜蚕桑，采桑城南隅’），以及她的年龄（‘罗敷年几何？’‘二十尚不足，十五颇有余’），更是采用大量篇幅对其衣着、相貌进行了正面和侧面的描写。正面描述：‘头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦’，侧面反衬一：‘行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷’，侧面反衬二：‘使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？’，人物饱满的形象跃然纸上，这就与《木兰诗》的只字未提形成了强烈的对比，留给了后人无数谜团——《木兰诗》作者为什么对木兰的相貌避而不谈，难道有什么不便言说的隐秘？
小弟不才，向来多疑，对《木兰诗》百读之余，结合作者的反常之举以及诗文中一些值得揣摩的诗句，甘冒天下之大不韪，做一大胆猜想——可能木兰并不是一位美丽的女子，而且甚至还极有可能是一位“极不美丽”的女子！
首先作者的反常之举便透漏了一些大家不愿相信的信息，那就是为什么如此重要的叙事诗偏偏少了主要人物的描写？作者常识问题吗？但纵观全诗主题突出、结构合理、文笔流畅、妙趣横生，作者大师级的文学功底不可置疑，不可能犯如此低级错误？再如前文中提到那句“脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄”，按常理后面应该是对妆后相貌进行描写，木兰庐山真面呼之yu出，但作者却忽然断开，硬生生的转折，还未‘亮相’就‘催着’木兰‘出门看火伴’了，何解？如果说不对人物形象描写是古代叙事诗特有风格的话？那
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